宝贝对着摄像头自己做给我看文轩 动作剧

好有爆发力的男子，宝贝对着摄像头自己做给我看文轩只要心够决，生活可以焕然一新。男主男配确实威武。

这不是在说学生，宝贝对着摄像头自己做给我看文轩是在说全人类。如果换作成年人，也许会更加残酷。人性是多样的丰富的，野蛮不是根源。

以类传记片形式呈现的电视纪录片，电视电影的质感还是有，不过服化道倒是挺精良的，宫崎葵演得也好。片子的整体姿态相对典正，宝贝对着摄像头自己做给我看文轩没有太多刻奇或者刻板印象的东西，而且其视角也并未拘泥在女性议题上，它拍出了那种超越性别的艺术家的酷劲儿，挺好。另外比较涨知识的是，葛饰北斋后期居然是类似大仲马的那种集体创作，也没想到浮世绘在19世纪初的江户已经相当产业化了，而北斋和阿荣的关系就更好玩了，兼具父女、师徒、老板员工、创作伙伴这么多层关系。结尾那幅《艳妇臀荡乳欲伦交换H漫画小》非常惊艳。

想起轮椅上的外婆和手边未读完的关于dimentia和死亡的书。时间、回忆、爱情、痛苦、喜悦和悲伤，我们人生中的一切都跟纸巾一样是消耗品，和昨夜的晚餐一样拥有保质期。人们向死而生，宝贝对着摄像头自己做给我看文轩面对着未来注定的遗忘去建造回忆，宝贝对着摄像头自己做给我看文轩就像洪水来临前拼命加固自己巢穴的蚂蚁，绝望而又幸福。

致力于还原故事真相的纪录片导演由宇子，无意中被另一个和自己切身相关的类似事情搞得方寸大乱，人性的掂量、道德的权衡、法律的裁夺瞬间都变成生命的真实感知。这真是非常好的、引人反思的故事。电影总体调性温和、缓慢，看得出导演的脾性，也正因此，它似乎缺乏一些更饱满的片段与篇章。因此我们看到女主角的困境，但对她也算不上怎么了解。对于其他人，我们也是如她一样像陷在五里雾中，宝贝对着摄像头自己做给我看文轩没有把握能力——塑造都较浅，并不立体。当代日本电影我想是有一个这样普遍的问题，能平和讲好一个身边故事，却很难真的把握住一个个具体的、鲜活的人的丰富感。是枝裕和好的地方正是他可以把握人，差的地方，则是他会偶尔不自觉地硬添上温一些暖的笔触——如吃好菜突然嚼到麻椒。